ТЕХНИКА РАКУ
Как прекрасно вынуть раскаленный сосуд из печи, увидеть расплавленную глазурь и услышать, как пламя говорит с тобой. Сила и тайна живого огня. Отдавая свое произведение на обжиг, доверяя огню, мастер никогда не может предвидеть конечный результат. И в этой игре, в этой тайне, есть колоссальный эмоциональный накал. Это манит и притягивает, чтобы вновь и вновь приносить “жертвоприношения” своими работами, совершать тяжелую и благодарную работу, сотрудничая с огнем.
К огню Геннадий относится как к соавтору: “В моем деле последнюю точку ставит печка. Кто-то неизвестный огненной кистью рисует что-то на твоих вещах. Я всегда в ожидании чуда, в ожидании неожиданного. Ты ждешь одного чуда, получаешь другое. Но все равно чудо. Достаю предмет из печи, знакомлюсь с ним, присматриваюсь, влюбляюсь и понимаю насколько жизнь, природа полна неожиданностей и даров”.
Изделия раку уникальны, поскольку невозможно предсказать какими они получатся, причем ни одно из них не похоже на другое. Обожженные на естественном огне предметы испытывают случайные воздействия. Власть предоставляется природе; это мир, который больше человеческого “Я”. Геннадий говорит, что это ощущение природных сил.
Первый обжиг производится при температуре 850-950°С. Затем изделие декорируют глазурью с помощью кисти, напылением или окунанием.
После нанесения глазури проводят второй обжиг. Температура обжига поднимается постепенно до 850-950°С. Раскаленное изделие достают из печи длинными щипцами, при этом глазурь трескается на воздухе из-за разности температур. Затем изделие перекладывают в специальный контейнер, засыпанный сухими опилками, и плотно закрывают. В резервуаре с опилками моментально начинается процесс тления с выделением угарного газа. Отсутствие кислорода создает так называемую восстановительную среду, где для поддержания тления опилок требуется кислород, доступ к которому искусственно ограничен. В итоге глазури приобретают цвета металлов, содержащихся в глазурях в связанном виде, проявляя потрясающие радужные эффекты. Кроме этого, трещины в глазурях заполняются углеродом, и на поверхности изделия появляется произвольная черная сетка. Части, которые не покрывают глазурью, также приобретают черный цвет.
Свобода и спонтанность творчества, сотрудничество мастера с материалом, непредсказуемость конечного результата и глубокое понимание непритязательной красоты естественности, делают керамику раку привлекательной для художника. Умиротворенность сосудов по-настоящему глубока. Эта глубина, несмотря на своё спокойствие, обладает особой силой.